「そういった感じ」の王道

しょうがないっすね、なんだろう、もうさ、よくわかんないけど、「そういう感じ」の王道だよね、シー・シー・ポップはね。「そういう感じ」ってのは、なんだろう、やっぱさ、主人公がいて、その人がいろんなトラブルにまきこまれて、この先どうなっちゃうんだろう？　みたいな、まあ、いわゆる「お話」みたいのがあって、で、結局最後にどうなるんだろう、っていう、「そういった興味でひっぱる芝居とは違うやつ」ってことなんだけど、だから、いわゆる近代劇じゃない感じの芝居のことをイメージして僕は言ってるんですけど、で、まあ、最近は日本でも、「そういう感じ」の演劇があちこちでやられるようになってきて、あるいは海外の「そういったやつ」が幸いにもいくつか紹介されていて、ありきたりなテレビや映画を観るのとはまったく違う体感を得られることの悦びを得ることができるようになってきて、僕を含めた日本の人々はあらためて「演劇の魅力」を見つめ直しているなあなんてと思っていて、それはとてもよいことだなあなんて思いつつ、シー・シー・ポップは、まあ、そういうやつの中でも、奇をてらってそういうことやってますという感じがまったくせず、もうこれしかねーべ？　つーか、こういうことだべ？　演劇って？　という“直球感”というか“育ち感”“デフォルト感”を感じての、しょうがないっすね、ということでして。で、さらに、というか、何がすごいって、『TESTAMENT（遺言／誓約）』はそれがまさしく『リア王』の単純な上演でもあるということで。きっと彼女たちにしてみれば、これがもっとも単純で、率直な『リア王』の上演なんでしょうね。本当さ、日本の新劇の人とか、あるいはそれとは画しているとか自覚しつつも原作の紹介をプッシュしてるプロデューサーはこれみて、なんて文句いうんですかね？　こんなの『リア王』じゃない？　いや、これこそ『リア王』でしょ。今やる意味をもった。日本の小劇場の人間として、世界の小劇場とともに、演劇の魅力をもっともっと掘り進めたい。そう強く思えた一本です。必見。

andcompany&Co. という名前からして既に水平的だ。なし崩し的と言ってもいいかもしれない。アンド・カンパニー・アンド・カンパニー…以下、放っておけばいくらでも続きそうな。

芸術が社会への問いとして機能することに照れたり、うさんくささを感じたり、警戒心ばりばりだったり、という全体的な度合いが、わたしたちの社会（の中の芸術やる人）は今よりもう少し低くてもいいというのが僕の意見で、そういったところからリミニ・プロトコルをレコメンしたく思います。
が、それはそれとして、僕は今、自分たちの新作公演が終わったばかりであることがおそらくは原因で、精神状態がたぶん、ちょっと正常じゃない。苛々している。ところが、僕は何に苛々しているというのか？　その苛だちの客観的対象物がないようにも思われ、そういう意味ではハムレット的……、とただいま無理矢理演劇に引きつけた文章にしてみました。
チェルフィッチュは普通の演劇じゃないから、的な言い方に触れる度に、そこはかとない哀しみを、人知れず覚えております。そういうときにどう受け止めればいいのか、いつも戸惑う。あ、そうですか、どうせそう言われちゃうんなら、別にいいですよ、僕は普通の演劇おもしろいと思わなくってキライですのでそういう言い方はむしろ大歓迎ですよ！　なんて言い放ってしまっては、よくないだろう。物事を良き方向に進めて行くには懐柔策をとるほうがいいということは、理解しているつもりなのである。
「普通の演劇」とおっしゃいますが、みなさん、演劇というのは、とっても自由な表現形式なんです。普通の演劇も、確かにとてもいいですね、でもね、たとえばここにリミニ・プロトコルというドイツの集団がありますが、ぜひ一度彼らの作る演劇を見ていただきたい、そうすると「演劇」というものの概念が更新されて、刺激的な体験だと思いますよ！
でもさ、リミニ・プロトコルのレコメンを書くなんて、本当はしたくないのだ。だってさ、こうやって自分の苛立ちをフルに発揮することなしにレコメンなんてできないように、僕は今感じてしまっているから。
しかしともかく最後は、ここまでの黒ずんだ気持ちで書かれた文章を一掃するような、僕のピュアな気持ちにあふれた一文で締めくくりたいと思います。チェルフィッチュも普通の演劇です。そして、リミニ・プロトコルも普通の演劇なんですよ。それは見たら分かると思いますよ。というか、いいことを思いつきました。「普通の」という語句はちょうどフランス語の「H」みたく発音しないというルールで、ということにこれからはしませんか？